蒼穹舎

　今から39年前の1982年。19歳だった私は、複雑で曖昧でおぞましい人間の本性までも可視化するクラウンを夢中で撮影した。
クラウンの笑いの向こう側には何があるのだろう。（まえがきより一部抜粋）

　引越しにはいろいろな事情がある。私の場合はある日の朝、突然ここに居てはいけないのだと,妙にリアルな感情が沸きおこった。この家は生活空間であり,仕事場であり,社交のような場でもあるので,何不自由なく暮らしていたのである。にもかかわらず引越しすることを決めた。（あとがきより一部抜粋）

　１本の電話があった。
「家族全員が集まり写真集をぜひ作って欲しいということになりました」とても弾んだ声だった。この電話に至るには,荒井信雄さんが亡くなって８年の歳月が流れていた。（あとがきより一部抜粋）

　写真家、荒井信雄の初めての写真集にして遺作。最後の力を振り絞るように撮影した屋久島。
荒々しく神々しい森の中へ、見るものが誘われていく。

　松韻を聴きながら遊んだ体験によって、音を伴った松の風景が心に刻まれている。（中略）僕が常に恩恵を受けてきたのは松のある風景なのだ。
（あとがきより一部抜粋）

　津波前の風景を想像できない場所に、圧倒的な存在感で立つ枯れた松や生き残った松。東北の太平洋沿岸を2013年から2019年にかけて巡った松のある風景。

　富める者,貧しき者に関わらず人々の集うところに世界は築かれ,それはやがて交錯する世界となる。
鳴り止まぬ車のクラクションとリキシャのベルの音,そして人々の声にのまれながら,今日もカメラを片手に街を彷徨うのだ。
（あとがきより一部抜粋）

　「こども」は私が作品として最初に（1981ー）撮った写真である。
東京の街を歩いていろいろなものを撮っているうちに自ずとこどもに集中していった。こどもの無邪気さが好きなのでもっと可愛らしい本になると思っていたが、ふだんのこどもたちはとても大人びた表情をしていた。
（あとがきより一部抜粋）